【塞尔达传说系列】Fami通《王国之泪》开发者访谈
本帖最后由 hellseasons 于 2023-9-8 23:21 编辑【塞尔达传说系列】Fami通《王国之泪》开发者访谈：『以玩法为先』的原则完成了惊人的续作by 世界三大三代川 編集部by 卵を守る雨宮 ライター2023.09.06 11:57 更新访谈原文：https://www.famitsu.com/news/202309/06314767.html
B站专栏（转帖）：https://www.bilibili.com/read/cv26356354
B站专栏原投稿者：Posyol
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访谈前言Fami通《王国之泪》开发者访谈已经出来了。如果有小伙伴对这个访谈感兴趣的话可以看看。访谈对象主要就是制作人青沼英二先生和导演藤林秀麿先生。（以下访谈中青沼英二部分为红色字体，藤林秀磨部分为海绿色字体。）具体内容还请大家前往原B站专栏看，这边就不做全转帖了。
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超越了《塞尔达传说：旷野之息》的震撼。惊人的续作是如何诞生的？
《塞尔达传说：王国之泪》（以下简称《王国之泪》）自发售以来已经过去了四个月。作为被誉为系列最高杰作的《塞尔达传说：旷野之息》（以下简称《旷野之息》）的续作，这款游戏在承受着玩家的巨大期待的同时，也提供了远远超出期待的内容和质量，展现了令人震撼的自由度、壮观的故事和丰富的玩法。在广阔的海拉鲁大地、高空和地下，进行的冒险吸引了全世界的人们，每天都有新的『发现』和『创造』产生。 这次Fami通采访了任天堂的开发团队，他们是打造出这个魅力世界的人。我们与制作人青沼英二先生和导演藤林秀麿先生进行了对话，问了他们一些关于游戏的秘密和故事，这些都是在发售后才能说出来的。 另外，由于有一些涉及到故事等的剧透内容，我们会用『大家别告诉别人哦』来标记。如果你还没有玩过游戏，或者还在冒险的途中，那么请注意避免看到这些内容。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/e1c726dcf22719f0f48fa7f14ff2087ee037d934.png（右）青沼英二：《王国之泪》制作人；（左）藤林秀麿：《王国之泪》导演。
『玩法』才是先行的。在制作《旷野之息》时也是这样，我们在《王国之泪》中也想要把『游戏的循环』变成更加新颖的东西。直到发售前都还一直保密着的地底世界，是在超短时间内制作出来的？
――首先，我想问一下开发的初期的情况，开发是在《旷野之息》的制作结束后马上开始的吗？
青沼：「要说开发开始了的时候，具体指的是什么呢，这很难说……《塞尔达传说》系列的情况是，每做完一部作品，就马上开始考虑下一部。藤林就在想要挑战什么样的新玩法，而我呢，就在考虑是应该做续作呢，还是应该挑战一个新世界的《塞尔达传说》。按照这样开始考虑的时间来说，就是在《旷野之息》的付费追加内容（第一弹《试炼的霸者》，第二弹《英杰之诗》）的开发结束后不久，那个时候吧。
――在任天堂官网的「开发者访谈」中，有说到在《旷野之息》的场景中，只用前作的部件组合起来做了战车等东西，那是在什么时候呢？
藤林：那也是在追加内容的开发结束后吧。追加内容也是花了很多心思做的，所以在那期间我在脑海里想了一些别的东西，等开发稳定下来后才实际试了试。
藤林的「希卡交通工具」原型：https://www.nintendo.com.hk/interview/totk/04.html
https://i0.hdslb.com/bfs/article/bc533009156cf3b2d12b819db80e6d53312f9e21.jpg藤林在《旷野之息》的场景中，只用前作的部件组合起来做了战车等东西
青沼：当时藤林的企划书上，为了清楚地说明新的能力，写着『PPAP』（※）呢（笑）。※『PPAP』（ペンパイナッポー）：2016年在YouTube上全球大流行的，由古坂大魔王先生扮演的『PIKO太郎』演唱的歌曲『PPAP』（Pen-Pineapple-Apple-Pen）。
――啊啊！ 确实，究极手和余料建造的乐趣很容易想象呢。
藤林：我们并不想只是做一个普通的续作，或者只是稍微增加一些新要素。我们想要做一些全新的东西。其实，早在制作《旷野之息》的时候，我就已经意识到可以从另一个方向来制作。但是……那个方向和《旷野之息》的核心目标不同，所以当时就把那个想法给掩盖了。
――那是指洞穴或者地底世界之类的新要素吗？
藤林：地底是后来才有的。续作的基本思路是，『用《旷野之息》的系统来做其他的事情』。洞穴和地底世界是在『用究极手来制作各种东西』的『玩法』出来后，为了让这个『玩法』更有趣而扩展出来的方向。顺便说一下，不怕被误解的话，地底世界是在令人吃惊的短时间内完成的。
――啊！ 真的吗？
藤林：这么说的话，会被工作人员生气的（笑）。准确地说，『地底世界的基础地形是在超短时间内试验出来的』。地底世界是和地上相反的关系。在地上地势高的地方，在地底就地势低。反过来，河流等地势低的地方，地势就高起来成为墙壁。这是因为原本在制作地上区域的时候，河流就被用来划分作为关卡设计。所以如果做出这样的反转地形，就可以同样用河流所在的地方来划分区域，自然而然就形成了另一个有关卡设计的地形。所以，我想要试验一下这个想法，就把我说过的一些条件告诉了程序员，我们商量了一下，结果很快速地就做出来了原型设计。
青沼：不只是藤林先生，其他的工作人员也在前作的制作过程中，试着用《旷野之息》的素材来做一些不同的事情。在这样的过程中，程序员用自动化的方法在很短的时间内实现了这个想法。
藤林：当然，从那以后还花了很长的时间来调整，才变成了现在的样子，但是制作基础地形所花的时间本身并不多。
青沼：如果花费太多时间精力的话，我是会第一个阻止的。因为「不，这个其实不用花太多功夫就能做出来」、「那就做吧」这样的形式，才决定了要加入这个要素（笑）。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/4163ecb50543974a31bcc7ae67f3ec7a96ca73d7.png《王国之泪》地底世界
――那么，地底世界是先做出了场景本身，然后再考虑要加入什么要素吗？
藤林：不是的，『玩法』才是先行的。在制作《旷野之息》的时候也是这样，我们在《王国之泪》中也想要把『游戏的循环』变成更加新颖的东西。
――具体来说是什么样的东西呢？
藤林：简单地说，就是把地底做成一个非常黑暗和恐怖的『需要准备的场景』，然后让玩家在地上或者能得到一些神奇物品的空中进行准备，再去探索地底的结构。在地底，恢复心心的方法是有限的，所以玩家只能用自己事先准备好的东西来探索，如果危险了就回到地上，准备了足够的物资后再次挑战地底……这就是『循环』了。为了制作这个循环，我们在地底放置了一些只有在地底才有的东西，比如物品等，让玩家想要去地底探索。
――确实，得到了古老的地图等东西后，就会想要再次潜入地底去探索。
藤林：而且，为了让玩家享受地底的探索和发现，我们觉得地底越黑暗越好，这样可以让玩家更清楚地知道自己潜入了多深，开拓了多少。
青沼：『拿着火把照亮黑暗』是《塞尔达传说》系列的传统玩法之一。但是在这么大的场景中，动态地用自己制造出来的光源来探索，可能也是现在（比以往更好了）的硬件性能才能实现的『玩法』吧。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/67a2cde07bcfbc1123e727fef6b8a4c0e25919c9.png 在黑暗环境中动态地用自己制造出来的光源来探索
――在发售前的宣传中，空中是主要的舞台，所以大家的目光都集中在空中，但是……实际玩了之后，会发现还有一个非常广阔的地底世界，我想所有玩家都感到惊讶。这是一个很成功的惊喜，但是你们没有想过在宣传中展示一下地底世界吗？
青沼：这个地方，导演藤林先生说了『绝对要保密』。
藤林：地底世界的存在是在游戏中才知道的，我觉得这也是《塞尔达传说》的『发现』和『探索』的『玩法』之一。我想让玩家能够感叹『没想到会变成这样！』这样玩的时候，才能最大限度地享受这个世界，所以我请求在宣传中不要提及这个内容。
青沼：而且，即使事先把地底的一部分切出来展示，也只会让人觉得『啊，还有一个黑暗的世界啊』。地底世界是和地上无缝连接的，这才是令人惊讶的地方，而且在那里有很多玩法，要在发售前把这些全部传达出来，是不可能的。如果乐趣只能通过实际体验才能传达给玩家，我想在发售之前还是先不要展示给他们比较好。
――我们也完全被你们玩弄于股掌之间，真的很惊讶（笑）。请再次告诉我们，你们是如何给地底世界增加内容的。
藤林：这次的玩法主题之一是『垂直的玩法』。《塞尔达传说》系列中，经常会加入『表面和背面』或者『过去和未来』这样的对立关系的玩法，这次也是，『空中和地上』『地上和地底』其实是背靠背的，上下互相形成了对立的关系。比如在地上有一个很引人注目的地标的地方，在地下也会有什么东西，或者在地上有很多佐纳乌的遗物掉落的地方，抬头看空中就能看到空中岛，我们设计了这样可以推测上下联系的场景。从空中潜水到地底无缝切换的功能也是从这个『垂直的玩法』中引入的。
――无缝从空中穿过地面到达地下，这在技术上也是非常了不起的事情吧？
藤林：是的。程序员们费了很大的心思，在最后一直调整和优化，才实现了这个功能。
青沼：其实在开发的后期，还没有实现无缝切换。中途由于读取不及时，林克会停下来不再下落。
――果然是非常困难的事情啊……
青沼：程序员们说『没问题』，但是一直到后期都是这样的情况，所以我一直确认『真的能做到无缝切换吗？』……但是，在最后的最后，他们还是成功地实现了（笑）！
https://i0.hdslb.com/bfs/article/089c1bfc7aa15a0b859cfe9311c983a815a251d1.png《王国之泪》地表到地底的无缝加载
――（笑）这次，我感觉自己完成《王国之泪》大概花了100个小时左右。这比一般的游戏的平均完成时间要长得多，你们是一开始就预想到了吗？还是说因为做得太精细了才变成这样的？
藤林：从最初的企划阶段开始，我们确实是想让玩家能够玩得很久。
――原来是一开始就预想到了啊。
青沼：《塞尔达传说》是一种通过把不同的要素相乘来增加乐趣的游戏，我们经常说这是『乘法的玩法』，但是加入新要素后，玩的时间也会乘以很多，我觉得这也有好的一面。就是让很多人能够花很长时间仔细地玩，从而产生交流，让其他人也知道这个游戏。以前的情况是，很快就完成了游戏，然后就结束了，很难传播开来。但是这次，游戏是慢慢地扩散开的。我觉得这是因为很多人能够玩得很久的结果。
――这次，林克的能力从《旷野之息》开始被刷新了，这是一开始就决定好的吗？从前作开始改变，没有犹豫吗？
藤林：『塞尔达传说』的新作在考虑时，大前提首先是，林克的能力可以做出什么样的『玩法』。我很清楚，如果我还把《旷野之息》中希卡之石（※）的四个能力拖进《王国之泪》里面，那么『玩法』本身就不会改变，所以我一开始没有任何犹豫就做出了决定。※『希卡之石』：前作《旷野之息》中开始就能得到的重要道具。随着游戏的进行，会增加各种能力，在探索中不可或缺的遥控炸弹、磁力抓取、冰块制造、静止器等能力都能使用。
――新引入的『究极手』和『通天术』等能力本身的通用性很高，玩家根据自己的想法可以做出各种各样的用法，开发一定很辛苦吧？
藤林：在前作《旷野之息》制作时的技能，主要是在程序员等员工中积累起来的，所以林克的新能力在使用时会出现什么样的故障，一定程度上都可以想象得到。所以，我提前制定了类似海拉鲁世界的『建筑基准法』之类的东西，并与工作人员们分享。
青沼：所以，如果没有前作的基础，我们可能就不敢这么大胆地去做、走这么远了吧。
――『建筑基准法』，很好奇呢（笑）。究极手可以旋转目标或者改变角度，直观地操作，现在的形式是顺利地决定好的吗？
藤林：这里是这次开发中，多次重复测试游玩，员工最花心思和时间的地方。简单来说，最初造筏子要用5步（5次步骤）才能做出来。但是，我对员工说『5步太长了。要让这个变成4步才能做出来的感觉才行，不然麻烦死了没人会做』，让他们把它变成4步。然后4步做出来之后，『这样的话3步就可以了吧』，再和员工一点一点减少步骤，『2步、1步就最好了吧』，慢慢地减少步骤，重复着进行优化，最后才变成了那种形式。
――追求玩家想要制作的轻松感呢。
藤林：最初呢，旋转角度也能够以1度为单位进行，完全可以做出自己喜欢形状的东西。但是经过了权衡之后，实际上与细致地设置角度粘合起来而感到满足的玩家比起来，仅通过少数步骤就能噗噗地粘合起来而感到高兴的玩家会更多吧。
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――这样的话，『蓝图』是不是作为『究极手』辅助元素的能力而引入的呢？
藤林：蓝图是在测试游玩的时候自然出现的想法。毕竟，一次做好的东西再做一遍会感到麻烦。另外，从开发方面来说，也能不用言语地对究极手的用法进行提议：『也可以做出这样的东西』。蓝图的设计图，可以作为游戏中玩家能得到的『宝物』来使用。
――关于左纳乌装置，有很多种类，SNS等社交平台也有被用得很有趣的东西，很有意思呢。那么实装的左纳乌装置是以怎样的标准决定好的呢？
藤林：我们从很多候补中，尽可能地选择简单而且功能突出、有特点的东西。各个左纳乌装置能做什么并不是100%能想象得到的。但我确信如果我们这样做，我们就能够做出一些超乎想象的事情，就像玩家们在视频中上传给我们看的那样，我认为它会产生一些新的东西。为了不让这样的玩法变窄，开发人员尽量注意不添加任何个性、或者『想让大家这样用』的执着。因此，其实还有更多的候补装置，但我们决定从中尽可能地选择简单而且通用性高的东西。开发者们一起测试游戏原型，并且根据游戏的体验进行取舍，最后就变成了现在的数量和种类。
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――左纳乌装置被敲打一次就能自动启动，十分简单好用。但也会有不小心启动的时候：比如还没上车，做好了的车就开始启动先跑掉了。除此之外，还会发生很多出乎意料的问题。这些小小的不便，这是故意做进游戏里面的吗？
藤林：其实在变成这个形式之前，我们也试过让启动花更多时间，或者不会暴发的想法实装，经过了很多的尝试。但是这样的话，刚才说的『5步变4步、3步』就实现不了了。当然，我也知道可能会发生出乎意料的事情，但我觉得这还挺滑稽、挺好玩的。现在的形式作为游戏来说，也是一个十分有趣的状态。
青沼：如果做成了类似开关的东西，就必须执行再次按下它的动作。相反地（通过简化启动方式），即便你用原始的方法击中它，或者从远处用箭射中它……这些装置也能启动，那么激活方法就变得多种多样了。所以这是很有道理的，对吧？
――我在游玩过程中，觉得《王国之泪》非常适合视频传播的时代，游戏中会发生让视频十分好看的元素。当发生意想不到的反应时，你可以像谈论一个有趣的故事一样谈论它们，这真的很有意思。
藤林：我们的开发人员们也都会很开心地制作各种东西，并将开发过程上传到团队内部交换视频的地方：『看！我做出了这样的东西呢！』
青沼：当我们的开发者们玩得很开心，我们就会觉得『太好啦！』 ；而如果大家都不想尝试类似的事情，只是埋头努力工作，然后说『算了，这就够了』……如果变成这样的话，那我们可能就做不出很好的游戏了吧。 如果大家在开发时都能玩得很享受、很开心了，那么这肯定表明我们正在制作一款有趣的游戏吧。
藤林：在开发人员的全体会议上，我会展示团队内部制作的视频并向大家介绍：『这里有好玩的东西哦！』。于是大家都被点燃了分享欲，渴望着也能发挥自己的影响力：『我也想被介绍！』这样就加速了创造力的过程，同时还释放了每个人的想法。
青沼：这可能就是团队人数多的优势吧。经常有人问我：『考虑了玩家的意见吗』？但从某种意义上来说，我们所有的开发者们也都是玩家，所以我们可以提前研究一下大家的反应。
――顺便问一下，你们是否延续了前作《旷野之息》中采用的开发风格，即让所有工作人员都玩游戏并反馈他们的意见？
青沼：是的，我们当然正在这样做。
藤林：就连新员工也说：『当然会有的，对吧？』『我们什么时候这样做？』
――在前作《旷野之息》中，据说有一套工具可以检查谁走了哪条路线上，以及他们在哪里被打败……
藤林：这一次，我们使用了比前作《旷野之息》时更强大的工具来收集数据。
青沼：这次的世界背景不仅是水平的，而且是垂直的。我们还仔细检查了垂直运动时的情况。尊重玩家创造力和想象力的解谜https://i0.hdslb.com/bfs/article/7b4984ccbbf4eeecfbd93414bc284b37c959f0b2.png
――在前作《旷野之息》中，我听说你们为试炼之祠和地牢的谜题准备了『三种以上的解法』，这次也是同样的方式制作的吗？
藤林：这一点没有变，但是在《王国之泪》中，所谓正确的方法和情况比前作《旷野之息》多了很多。于是，你可能会在通关后想，『我真的答对了吗？』（笑）。这次，我们让玩家能做的事情更加倾向于创造性的方向，反而觉得如果解法不超过三种，可能就不太容易通关了。
――很多时候都可以强行突破呢。
青沼：也有些人认为最好的突破方法，就是将许多短木板连接成一块长木板，然后简单地作为桥梁穿过或靠在上面。
――好像很多人喜欢用长木板强行突破呢（笑）。
青沼：当你能说出『也许我不应该这么做？』的时候，我感到了你的喜悦反而觉得真的很棒。
――能容忍到那个地步，作为玩家会很开心。
青沼：如果你也觉得有趣的话，那就完全没问题了。 毕竟游戏变成工作就不好玩了，所以这里是一个很难调整的地方，不过调整的时候我还是很小心的。
――说到玩家的反应，游戏刚发售不久时，克洛格的『但我已经累得动弹不得了……』在玩家的SNS社交媒体上很火热地到处疯传，这些是故意安排的吗？
藤林：我本身并不是故意要引起轰动，但是用究极手和左纳乌装置、克洛格会被怎样对待，我也大概能想象得到。
――啊，粘在车上或者扔掉、从高处掉下来……
藤林：那时，我不想让玩家们想，『我为可怜巴巴的它们感到难过，所以就不管它们了。』 我更想让它们成为一个玩家可以开心地笑着玩、享受做任何事情而不会有内疚感的角色，结果就是这样了。 事实上，克洛格它们的语气和性格，和负责的工作人员一模一样（笑）。
――我想见见他！（笑）
https://i0.hdslb.com/bfs/article/9f559b818eee9fbdd866c4ce7a418418e4f54cc1.png克洛格『但我已经累得动弹不得了……』
――在游戏中还有一位令人印象深刻的角色：支撑着立牌的卡邦达。他是如何创造出来的、设计目的又是什么呢？
藤林：卡邦达其实并不是从角色，而是从功能诞生而出的。我最初引入卡邦达的想法是，在游戏中作为一种随意游玩的形式，制作一些简单的、能用究极手和物理演算玩的益智小游戏。
――确实，『立牌不能倒下来』这类规则，很容易理解。
藤林：只是，那个益智游戏如果没有生命力，就不太有趣了！那里也不是旅行克洛格，正在冒险的玩家发现他的时候会不会因为感兴趣而停下来呢？因此，卡邦达这个角色就诞生了。顺便一提，负责卡邦达立牌挑战的开发者，和负责旅行克洛格的开发者，是同一个人。
――原来如此！我想和您更详细地聊聊。顺便问一下，用左纳乌装置的浮游石，就能很简单地解决卡邦达的立牌挑战，这可以吗？
藤林：其实浮游石可以用在很多地方。一直用浮游石通关也没关系。其实也还有其它各种各样的通关方法，你也都可以去试试。只要玩家能够享受游戏的乐趣，我们相信能够自由选择如何完成游戏就是游戏的乐趣所在。我们是抱着这么一种理念进行设计的。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/0fe99040b0fce251c400385c76e20c79ebb04965.png卡邦达『立，立起来了！！』《王国之泪》的故事主题是什么？（※ 此处采访内容包含剧透，请酌情继续进行阅读！）https://i0.hdslb.com/bfs/article/9022d530d7a990c5b4f4cfbd60370e807103e7a8.png
――这次的故事非常迷人并且颇具戏剧性，不是吗？尤其是《塞尔达传说》系列的宿敌加侬多夫，他被描绘成一个彻底的坏蛋，给人留下了深刻的印象。这次故事想要描绘的主题是什么？
藤林：这次的故事不是以加侬多夫为中心，而是因为它是《旷野之息》续作，所以我们利用前作与世界相连的特点，在游戏中描绘『活着的人类成长』的主题。在描绘各种人类成长的过程中，当然最重要的存在就是塞尔达公主。在前作中，她因海拉鲁王国过于依赖希卡族的技术而导致王国毁灭，因此她有一种自责感。所以，在《王国之泪》中，她并没有简单地提出『王国复兴』，而是设身处地的在考虑自己的立场下，什么才是最好的做法。在这种状态下，这次事件发生了，她被送到了过去的世界。
――我明白了。在前作《旷野之息》中，她因自己的无能而烦恼的场面给人留下了深刻印象，但在《王国之泪》，她得到了成长，并为居住在海拉鲁的民众做了许多力所能及的事情。
藤林：然后，回到海拉鲁建国时代的塞尔达公主，遇见了建国之王劳鲁和支持他的王后索尼娅。通过与他们的交流，塞尔达公主近距离地看到了『国家是什么？』、『王是什么？』并迅速成长了起来。在这个过程中，除了被民众尊敬的王之外，还需要一个绝对邪恶的王。因此，我们认为加侬多夫是最合适的角色，并让他作为魔王出现在故事中。所以，他也被描绘成一个拥有魔王尊严的角色。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/5e6f3129e3ca1f1fb6f220586e65ee6692ee405f.png龙之泪中的加农多夫
――加侬多夫在描绘成长方面是一个十分重要的关键角色。
藤林：此外，当我们听到玩过前作《旷野之息》的玩家们的最终感想和回忆时，我们发现大家花了很多时间，在游戏中进行各种体验，按照自己的方式感受故事。当『积累的努力最终通过拯救塞尔达公主得到回报时，非常感动』。这是属于玩家自己的成长，来自于成长和体验的感动只属于自己一个人。而且，这也是游戏才能做到的体验。所以，在《王国之泪》中，除了塞尔达公主等人的成长之外，我们希望玩家们的成长在完成游戏时能够变得更加特殊、更加独一无二。
――这次，塞尔达公主遇到了很多困难。
藤林：『经过了漫长的冒险后，再次见到塞尔达公主』本身被进行了深入的描绘，出于刚才所述的原因，玩家们的体验将会变得更加丰富。因此，有许多聚焦于塞尔达公主的片段。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/6c209b8f570d1d7971f17847bc05f5e8752d2d21.png
青沼：对了，各位，大家是在哪里开始注意到飞过去的塞尔达公主的命运呢？
――我是看了相关的电影场景。编辑部有人直到拿到大师之剑才注意到，还有人是在『龙之泪·米涅鲁的建议』中突然意识到的，五花八门，什么情况都有。
青沼：事实上，我认识的两个人在游戏开始时就拿到了大师之剑。『啊，这是怎么回事？』然后又继续玩游戏去了（笑）。
――这种宽泛的游戏容忍度真的很棒。
藤林：为了实现『任何玩法都可以』，我们进行了各种创新。
青沼：为了使故事和游戏相符，我们还制作了许多玩家在游戏中看不到的场景。除了与故事相关的重要部分之外，天气会改变画家康吉斯的话语等，对话细节也比前作《旷野之息》多了很多。
藤林：关于对话模式，在开发过程中，『这真的值得花费时间和精力吗？』这样的问题经常会被我们进行讨论，处理起来非常困难。但是，我认为如果把这些地方做好，游戏就会变得更加生动。所以在开发后期，游戏形态基本固定后，我们集中增加了话语细节。
青沼：来自本地化团队的反应是，『这些文本量是怎么回事！』（笑）。他们感到非常惊讶。
――从故事角度来看，前作《旷野之息》也有佐纳乌文明的遗迹，当初进行设计的时候，是否就已经考虑过运用到续作的可能性呢？
藤林：当时我们并没有考虑运用到续作的可能性，而是尽全力去制作《旷野之息》。『因为以后可能会加上什么东西，所以先放进去吧』，如果这样去想就本末倒置了。
青沼：是啊，我们每次都尽全力投入到制作当中，所以没考虑那么远的事情（笑）。
藤林：在制作《旷野之息》时，我们深入挖掘了各种设定，但这是为了让您尽可能感受到《旷野之息》世界的生动。结果，《旷野之息》中的一个设定——佐纳乌文明——在《王国之泪》中被扩展，并进一步创造了世界和故事。因此，在游戏里存在着非常暗示性的东西，但最终没有被触及也结束了。但我认为，在游戏外思考游戏中没有讲述的『谜题』并享受它也是塞尔达式『游戏』的一种。
――这次，《塞尔达传说》系列熟悉的魔物，如莱克莱克（Like Like）和哥马（Gohma）等，都复活登场了，新增加的魔物是如何确定的呢？
藤林：实际上，对于制作者来说，『复活』的感觉并不存在。魔物、物品、故事都是『玩法先行』。以魔物为例，在前作《旷野之息》中强大敌人莱尼尔（Lynel）等强敌首先会被想到。由于《王国之泪》中增加了天空场地，在思考『那个强敌在空中会很显眼』时，作为有翅膀且身体巨大的敌人，《塞尔达传说》系列过去作品中出现过的古栗欧克（Gleeok）就完美契合了这一思路。这就是我们做出决定的流程。另一方面，首次登场的魔物霍拉布林（Horriblin）是因为这次新增加了洞穴，所以考虑增加从洞穴天花板攻击的敌人……由于在《塞尔达传说》系列的前作中找不到这一类魔物，所以霍拉布林作为与地形相配的、使用长枪武器的新魔物就诞生了。
青沼：哥马（Gohma）也是一样，作为利用突刺攻击战斗的敌人，它有腿，将它的腿破坏就会倒下，然后使用通天术穿到魔物上面时，哥马这样的形态就很好（十分符合设计需求）。总而言之，一切的大前提都是『玩法先行』。
https://i0.hdslb.com/bfs/article/c1373584ba182a5a8cc91a778215d064da9b4494.png
关于《王国之泪》在系列中的时间线――我们每次都会问，这次的《王国之泪》在《塞尔达传说》系列的时间线中处于什么位置呢？ 《天空之剑》描述了始祖，《旷野之息》描述了最后。而《王国之泪》是《旷野之息》的续作，也有海拉鲁建国的故事，所以也会描述始祖吗？
藤林：毫无疑问，《王国之泪》是在《旷野之息》之后发生的故事。基本上，我们在考虑《塞尔达传说》的故事和世界观时，会注意不要出现矛盾。目前能说的只有这两点。在『不矛盾』的前提下，粉丝们也可以想象『那么这样的话，这样的可能性也有吧』？我认为有很多余地。如果只是作为一种可能性来谈论，即使有海拉鲁建国的故事，也会存在海拉鲁历史上曾经历过灭亡的可能性。我们并不是仅仅想着『如果我这么做了，不是会很有趣吗』？与之相反地，我更希望你们尽情去发挥自己的想象，享受这一切，包括那些没有在游戏中谈到的部分。
――我明白了。那么我想听听下一部作品的故事……可能是进一步的续作，也可能是新舞台，我想会有各种可能性。
藤林：下一部作品该如何还不确定，但我们正在考虑『下一个有趣的体验』会是什么。它将以什么形式出现，目前只能说都还不知道。
青沼：这次没有追加内容（DLC）的发售计划，这是因为我们感觉已经竭尽全力在那个世界中创造了游戏的乐趣。这次我们选择《王国之泪》作为《旷野之息》续作的原因是，我们认为新游戏在海拉鲁获得新的体验是十分有价值的。那么，如果新的理由再次出现，我们也许会再次回到同一个世界。无论是续作还是新作，它都将成为全新的游戏，所以我们很高兴您能期待它。
――《旷野之息》中提高了下一部作品的门槛，在这次《王国之泪》又超越了它，『继续创造更令人惊艳的东西』，玩家期望值似乎也变得更高了。
青沼：藤林和我们的开发团队并不认为这是一个障碍，请放心期待！
――哦哦哦！！！
藤林：历代《塞尔达传说》系列的开发人员也一直都是这样（被寄予厚望）去创作的。无数的玩家们都在长时间深入地游玩着《王国之泪》，我们对此非常感激。下一部作品我们也希望大家能够更加喜欢，我们一定会努力实现的！
――我很期待接下来的作品！当然，我也会继续玩《王国之泪》的！今天真的太感谢你们了！
https://i0.hdslb.com/bfs/article/5f7404e97af7c8cb217e2857d2b803525bb3d1f0.jpg 青沼：这次没有追加内容（DLC）的发售计划很喜欢你们塞尔达玩家的一句话：啊？
塞尔达也是经典老作品了，王国之泪整体感觉还可以惹 感觉下一代的塞尔达就是会和新的机器一起推出了 用心的分隔成目錄呢!!!但我沒玩過薩爾達q_q 呜呜呜(┯_┯)咱也是在b站看到了的，没有dlc什么的，岂可修（‵□′）
不过，最近有看到消息说，密特罗德prime4会和新机器在明年发售的(´×ω×`)不知道是不是真的欸～ QAQ 也算是很经典的系列了 虽然一直都是云玩家来着QAQ 王国之泪怎么说呢，可圈可点吧，对比旷野之息还是差了点意思。没DLC有的可惜呢。 塞尔达这个ip的每一部都很成功的，王国之泪也不差。 感谢老师用心的整理，塞尔达这个游戏真的是匠心之作了，玩法永远都不是单一，剧情也是那么的纯粹而又不失感动，真的是很值得去体验的一款游戏 我个人挺喜欢王国之泪这部作品的 感觉塞尔达系列都好经典哦，画风剧情什么的都保持在线! 塞尔达真是全程护航ns，很难想象下一代主机首发没有林克的画面 王国之类作为续作绝对算得上是优秀作品了，但是并没有像野炊一样成为现象级，只能说野炊是划时代的创新了 如果没玩过塞尔达系列会不会被认为是外星人(比如我 据说已经不准备出DLC了真的很可惜 居然没有后续dlc了~毕竟这一期风评很不错呢~ 趣味性确实是很强的 没有DLC有些遗憾，期待新作吧{:6_184:} 没有DLC，输！输麻了！:Q:Q:Q