【原创】写文时的剧情失真
本帖最后由 太叔杰 于 2023-4-11 23:30 编辑哎哎，再更新一期写作心得吧，碎片化时代，长篇真的没人有耐心去品呀。
如果是写文初期不久，应该不少人会遇到这样的问题，自己明明脑洞和对话明明还可以啊，但是为什么读起来就是感觉枯燥读不下去啊？
我来回答你，因为你陷入了剧情失真。
剧情失真也分好几种，有对话失真，还有场景失真，甚至是打斗失真。
1.对话/场景失真
先来解释一下对话失真，对话失真即两个人一直在喋喋不休地谈论一个话题，通常这个状态也会伴随场景失真，即画面静止在同一个地方许久，如果长时间这样，就算两人的对话再精彩，剧情再幽默，都难免会让读者产生疲劳。
解决方案：双线，多线转场，多人对话。
如果长时间谈论一个话题，或是处于一个场景内，容易引起视角疲劳，那我首推的解决方式是转场，也就是两人对话到一定程度，转到另一个事件的画面，亦或是可以让多处不同的人们讨论同一个话题，进行时空连贯的对话转场，下一个问题不一定要让对方回答，可以转场至另一个画面，让其他人回答同样的问题。
示例：ABCD是同班同学，放学回家A和B一起走，接着在讨论今天的期末考试，然后两人开始进行较长的一段对话，当节奏差不多的时候，就可以让CD来接手画面了，因为他们也是AB的同学，也参与了相同的考试。
A：啊，今天的考试好难啊，我感觉我没考好。
B：我也感觉我没考好，怎么办，都没心情打游戏了。
A：对了，你数学最后一个大题做出来了吗？
B：做出来了，我算的是1，你呢？
卡住本次交流的关键时，转场至另一个可以衔接的画面。
C：1不对！你是不是最后一部忘了换算？如果忘了换算答案就是1。
D：啊！？你一说我才想起来！
C：没事没事，如果你前面步骤是对的，大概只会扣一分。
让紧张或是疲惫的视角得到缓冲，紧接着，尝试转回。
B：唉，好烦，我好像单位也忘了，要是当时再细心一点就好了。
A：别难过了，我最后一题也没做对。
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普通转场我就不展示示例了，这个应该都能理解。
但是，如果你的剧情出现了，当前时间线只有他们这一个事件的尴尬，很难进行转场的时候，就可以尝试采用我下面的方法。
对话失真最大的问题就是人数，两个人的对话，时间长了说破天也是单调的。
这个时候想想办法，尝试着再调度一个人过来加入这场对话。
当然，我说的“加入”可以灵活一点，这个角色可以是一个“观察者”，以旁白的角度去看两人对话，也就是偷听，失真本质上是对一种视角的疲劳，转换到其他人的视角，也是一种能够缓冲对话失真的办法，当然，如果可以，我还是建议以转场来解决对话失真的情况。
2.打斗失真。
解决方案：转场，气氛烘托，心里描写。
有的人非常不擅长写打斗，写着写着会出现连自己都看不下去的情况，这个时候可能会误以为自己是不是打斗的词语学的不够多，于是开始从网上搜索打斗的关键词，什么劈，斩，绊脚，飞踹，侧摔，截肘，旋肘，冲膝，我只能说，这些都是虚的，改变不了打斗枯燥的本质。
失真的本质，其实就是一件事长时间的描写，导致视角疲劳，有的人写打斗，真的就是全程就在打斗，只局限于两个人做了什么动作这一件事上，一场战斗的要素尽量要具备以下五点。
（1）气氛，如果有观众，可以写观众的反应，这里的观众可以延伸到路人观众，主角亲友团，敌人的队友，如果是正规比武，甚至可以再延伸到高层大佬们的看法。
（2）心理状态，两个人打，不是机器，要有心理活动，比如下一招做什么，可恶，居然被对方预判了，什么，对方不要命了，居然用那种招数？
（3）解说，如果要出一个招数，可以介绍这个招式的背景、厉害程度，可以以战斗者心理描写呈现，也可以以观众的视角呈现，这个随机应变，适合就可以。
（4）细节，这个属于锦上添花，只要上述都能做到，基本上一场打斗就不会出现失真了，而细节上，我们可以再在声音上做文章，这里的声音也不是局限于招数的声音，可以写角色的心跳（比如使用了一招超负荷的必杀，开始出现副作用），或是周围的风声（精神高度集中），最好是能反应当时的某种状况。
（5）转场，解决失真的最好办法，永远都是转场，只不过，打斗的转场与之前的转场稍有不同，这里不是场景的转换，而是视角的转移，当然，若是可以的情况下，也是可以进行场景转换。
视角的转移可以呈现丰富不同的画面，有特写（招数释放可以展现释放部位，比如青筋暴起），有全场（旁白视角的画面，一般用来阐述结果，进展到什么阶段了），有俯视（观众的视角看到的画面），有侧视，有模糊的部分，有清晰的部分，各种视角结合在一起，构成了整场打斗的不同音符，如果全部都是一个角度，就会显得很不好看了。
3.思维失真。
解决方法：换位思考，善用信息差。
有的人写东西，剧情脑洞什么的明明都很不错，但写出来总是差那么回事儿，这就是典型的思维失真，即懂得想故事，但不知道怎么讲故事。
他们能够想出一个非常棒的题材或是大纲，但一旦进入叙述阶段，水准就开始急转直下。
设计情节时，我们要以作者视角，也就是上帝视角，但是布局情节时，我们就不能再以作者的视角去看，而是要用读者视角，同样一段情节，不同方式的表达所展现出的效果是截然不同的。
这里我们可以用到角色的信息差（根本）去布局剧情，同一件事情，有的人知道，但有的人并不知道，例如在某个山洞里藏着一枚神秘的宝石，如果只是单单主角走进山洞，开始闯关打怪，最终把宝石拿到手，剧情就显得过于直白了。
首先，主角是不知道宝石存在的，那我们就可以设计一个知晓宝石存在的角色，例如一个村民，此刻的他正在和朋友讨论那个山洞的传说，有多么多么恐怖，而那个宝石，又有多么多么厉害，揭晓的节奏紧紧跟住主角的闯关的节奏，最后当村民说到最高潮的时候，同时转回主角的视角，拿到宝石。
简述：解释一件事物新奇或是厉害之处时，可以先以旁人视角进行渲染，不然难以形成反差或对比，但在对一件事渲染完后，揭开面纱的情节便不要再有拖欠，尽可能一气呵成。
这里再举一个我认为非常巧妙的例子，它的剧情出自进击的巨人。
在第一季的后期，其实主角团已经知晓了阿尼是为女巨人，但并没有将这件事直接表现出来，而是一直带着悬疑的视角去展现，最终撕破脸，这一点我认为作者写的非常棒，因为作者的思维跳脱特别强，真正做到了读者视角布局剧情的境界。
我说过，信息差是解决思维失真的根本，而谏山创就是做到了以主角团的信息和读者们的信息不对等的情况，开始布局，最终展现出了一幕精彩的卧底暴露的剧情。
老样子，希望能给到真正用到的人吧，追随什么的想点就点吧，有点累了...
有时候也是有点文笔限制我了，知识储备量少以至于有些词汇想不出来{:6_164:} 写好文章还是需要不错的思路和整体文章架构设计的 {:4_114:} 知识+1~
感觉以后要是真有文学板块的活动肯定能用上~ 写文的时候也遇到过剧情失真，然后就写不下去了，可能我太菜了吧 我自己不怎么写打斗场面所以第二点也算学到了。
至于另外两点，第一点我的习惯是不用连续枯燥的“A说XXXX，B说XXXX”，而是在同一个人的对话中插入一点心理描写或者动作。
还有就是中间插入场景转换这个楼主提了。
当然自己写的文读起来枯燥我觉得也有一些自己反复通读的因素在。
任何一个作者不管文笔如何都起码是个优秀的读者，太纠结于一段的毛病容易陷入不利的怪圈。
第三点，我个人相当推荐列大纲的时候写个鱼骨图当参考，写好骨架，等到真正打开文档的时候只需要用叙述去填充丰满就行了。
当然对于新人作者来讲，等到自己写需要列大纲的中篇的时候……更难的还是中间的灵感枯竭和坐牢一般的体验【苦笑】，写文最快的时候永远在刚开文和快完结。 写文字也有很多学问的呢 写文也是门大学问呢，很容易会灵感缺乏。 感觉还是蛮能体会的，有的时候一个画面过长了，确实会造成一定的疲劳 写的很有启发价值！我之前也随笔写过一些剧情，但是很难刻画人物和故事，经常要用对话来推动，但是写下来一章很多对话，太无聊了。 不写文的我只看到了我是1，结果仔细一看是数学题。。。。 非常感谢！写文章的时候经常会遇到思维失真，想到了一个很好的点子，但是没办法把它叙述下来，感觉就很挫败:Q 写文章跟做个活人一样……骨架，血管，脉络，头脑。但是现在很多文章骨架就不对劲了，上边附着的东西再好最后也变成克苏鲁怪物了………… 第三个角度学到了！把自己当成读者来写，之前有过写下来感觉良好，再自己一读就会出问题的经历，这么来看，在写作中就代入读者视角，这样写出来也不会自己也痛苦，最后读起来也吃力的情况，追随了 好像懂了一点，感觉带入电影的视角好思考一点，借用构图和其他方式表现一件事，再用文字叙述出来 理论分析可以指导写作，但我觉得不能僵化地去硬套
写作很多时候还是需要语感、日常练习、生活积累，否则写出来的东西，就算很符合语法规范，读起来也干巴巴的 写文太难了，上次写文活动一千字都是挤牙膏挤出来的{:4_89:} 论坛接下来该不会出写文活动吧，期待楼主为我们带来精彩的文章 受教了，想必大段对话通常会无聊的原因也在于此，单调实在是行文的大忌。
插入些转场剧情会更灵动，但若想要演一出独角戏，似乎又不太适合跳出当前场景。一言以蔽之，还是得合理运用[思考] 看文的时候看到大段的对话打斗都会不自觉的加快阅读速度惹{:4_89:}
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